所以，背影的訊息實際上是說，你看到的不是全景。
沒有人可以看到全景。觀看者專注凝視著背影，
但無法看到背影的面前，他正要走去的地方。－張惠菁《告別》
2011年、十一月、秋天、楓紅時。我在京都，一人旅行。因為是一個人，一路上沒有熟人跟前跟後或是併肩同進，絕大多數的時候，我獨自在這城市裡的很多人的背後、默默前行或靜靜停留－也就是，很多時候，我看眼前的風景、也看人們的背影。
背影，成為我每一次要向目的地大步向前時，迎面所見的京都風物詩裡的，一個難以避開的焦點。背影，抹去全景的完整性；但，卻巧妙成為，留待我欣賞、捕捉與記憶的，風景。
第一張刻意拍下的「背影」照，是這張－東本願寺門口的一隻、落單的鴿子－牠引我穿過大門，眼前是偌大壯觀的御影堂。鴿子非人、不通人類的言語。咕嚕叫著的落單小鴿，可能天生是慢郎中，牠不若御影堂前的那一大群猛點頭踱步、時而振翅狂飛、顯得分外焦慮的鴿子們，那般驚惶而急促；牠離群獨行，跟我一樣，牠一前、我一後，無法溝通的我們，卻有著共同的處境，一股聲氣相通的交流，把我們自然地連在了一起。有時候，一同安安靜靜專注並通透了同一個事物、以單純而不被打擾的默契－這樣的功德圓滿，可不一定能夠與同類一起建立與獲得啊… 東本願寺早晨的落單鴿與獨行旅人，輕易地打破人鴿疏途的藩籬，一齊創造並擁有了一段，專心把御影堂盡收眼底的靜好時光。
很多人造訪伏見稻荷大社、那綿延不絕好似萬里長城般的千本鳥居。但很少人在夜幕低垂時、膽敢在其間穿梭流連。
我是那不知天高地厚的一個－事實上，不只我啦，還有一位同行者。要不然，不會有這一張留影－我以背影入鏡，眼前是幽暗的、看不到盡頭的、夜之千本鳥居。
問我怕嗎？其實，真的還好！沒做甚麼虧心事，我不懂究竟要怕甚麼。之前在宇治不小心逗留太久，入秋後的黑夜又降臨的特別早… 到了此處，天早已黑、燈已點上。來到伏見稻荷大社，豈有不進千本鳥居走走的道理？既然鳥居裡也點著燈，就是預備要讓人能靠著幽微的光線，得以在其中行走的… 「沒有理由不走！」我與同行者取得默契，各自抓好相機，就這麼踏上很多人以為的「畏途」。夜間攝影模式拍來困難重重，我們沒有心思去胡思亂想，是否有在此處拍到「心靈寫真」（日語的「靈異照片」之意）的可能性，只一味想要捕捉幾張比較清晰、不晃不糊的影像留念。正面照拍得好看的沒幾張，可這張背影照倒是拍的既清楚又挺有韻味的！一個女人，站在黑暗中、沒有畏縮、不打算落跑、只管注視遠方那一束光，不遲疑地準備信步向前… 背對鏡頭裡的寓意，可以是相當正面的。
雨後放晴的禮拜天早晨，來到嵐山天龍寺，被前一夜雨水打下來的紅楓點點躺落在出落地格外青翠的綠草地上。我打算伸長鏡頭拍拍地上的楓葉們… 十點鐘方向、十幾步之遙的楓樹下，有一個年輕男子，早已開始這麼做。
我在他的背後，有點東施效顰的窘… 我拿的是小兒科的老數位相機，他老兄握著的可是很專業的大砲。於是，我決定先不拍楓葉、就拍他！楓紅下、草地上、專心攝影的男子背影，看起來竟頗有格物致知的氣味。
都說春天的天氣懷有後母心，陰情不定、多變莫測；我覺得秋天飄忽的時晴時雨、任性程度也不輸春天哪。到洛北的這一天，早上冷冽、但有討喜的大太陽。一過中午，卻飄起間歇的太陽雨，撐傘遮也不是、不遮也不是。在詩仙堂，前一秒還在屋內躲著豔陽瞇著眼看屋外楓紅呢、後一秒踏出屋外預備前進庭園時，卻被突如其來的細雨小淋了一身。眼前這位老伯執念很深，才不管你老天要灑下來的是陽光還是雨水，都來吧！無所謂！仰起戴妥帽子的頭、抓起相機、瞄準頭頂上紅通通的楓葉，我拍、我拍、我拍拍拍。老伯的快門聲喀擦喀擦，至少有半分鐘以上他都維持這個需要好定力、也許還要來一點好腰力與好臂力的站姿。老伯並非完全背對我、事實上他身邊一股勁地往庭園走去的人們才是與我完全相背的，是這群匆匆的背影過客們，在我的鏡頭裡，突顯出這位快門老伯，頑固堅持的根性哪。
（未完，待續）
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